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???metadata.dc.type???: Tese
Title: Ruth Schneider: diálogos entre a artista e sua obra (décadas de 1980 e 1990)
???metadata.dc.creator???: Carmo, Aline do 
???metadata.dc.contributor.advisor1???: Trombetta, Gerson Luís
???metadata.dc.description.resumo???: A artista brasileira Ruth Schneider (1943–2003) começou a pintar no final dos anos 1970. Sua trajetória de vida é marcada pelo tema da arte, uma vez que teve uma produção artística pujante. Essas obras foram produzidas até o ano de 2003, quando faleceu, em Porto Alegre/RS. O objetivo da tese é investigar as narrativas presentes na vida e obra da artista que reúnem fatos pessoais e históricos em obras visuais. Por isso, em vez de trabalhar com movimentos e datas, nesta tese, apresento uma visão autoficcional de Ruth Schneider, desenhista, pintora e escultora, construindo-a com base em temas como as “narrativas enviesadas”, o tempo e a memória, a arte e o espaço. A hipótese desta tese é que esses tempos na obra de Schneider são muitos: um tempo é o meu, pesquisadora em frente às obras, documentos, vídeos; o outro é o da própria pintora e da sua produção artística, da técnica que utilizou, suas referências plásticas e estéticas; outro tempo é o da memória de Ruth e de minhas próprias memórias. Com o cruzamento dessas temporalidades, procurou-se as ferramentas mentais da artista, no tempo da produção da obra, para que sejam uma fonte de entendimento do que tornou possível aquela representação. Pretendo estender a análise de Ruth Schneider, pintora passo-fundense, que comecei na dissertação “Arte e história na série Cassino da Maroca de Ruth Schneider”, introduzindo uma mudança de foco no debate, utilizando os arquivos audiovisuais autobiográficos que deram outra perspectiva para a pesquisa: a história das obras contadas pela própria artista. O processo de construção da artista é permeado por táticas que foram sendo tecidas ao longo da sua vida, na experiência concreta da arte. As fontes utilizadas para a pesquisa se constituem, centralmente, de arquivos audiovisuais (74 vídeos VHS do acervo particular da artista), embora também sejam analisadas fontes escritas, entrevistas e materiais iconográficos como: quadros, esculturas, instalações artísticas, diários pessoais, jornais e materiais publicitários. Ao analisar suas ideias, foi possível perceber como ela foi capaz de elaborar obras plásticas que justificam sua forma de existir, bem como sua história. Para tal, foi utilizado o método da história da autoficção, que é “ficção de acontecimentos e fatos estritamente reais”, segundo Doubrovsky (1977), o qual lançou o termo no mercado francês. Vicente Colonna criou uma tipologia da autoficção, usando a autoficção biográfica como um tipo, em que a subjetividade substitui a sinceridade – graças ao mecanismo do “mentir-verdadeiro”. Artista incessante, literalmente conversou com suas obras, deixando o registro deste experimentalismo espontâneo em anotações e gravações audiovisuais. Recortou, pintou, colou, furou e amassou os seus suportes. Desenhava com as mãos, gerando gestos inesperados que explodiam em cores fortes. Sempre pesquisando os processos da forma, utilizou materiais inusitados que estabeleciam entre si relações bastante singulares e criou uma quantidade expressiva de trabalhos que declaram a falência da hierarquia entre pintura, desenho, escultura ou instalação.
Abstract: Brazilian artist Ruth Schneider (1943–2003) began painting in the late 1970s. Her life trajectory is marked by the theme of art, as she had a vigorous artistic production. These works were produced until 2003, when he died, in Porto Alegre/RS. The objective of the thesis is to investigate the narratives present in the artist's life and work that bring together personal and historical facts in visual works. Therefore, instead of working with movements and dates, in this thesis, I present an autofictional vision of Ruth Schneider, designer, painter and sculptor, building it based on themes such as “biased narratives”, time and memory, the art and space.The hypothesis of this thesis is that these times in Schneider's work are many: a time is mine, a researcher in front of works, documents, videos; the other is that of the painter herself and her artistic production, the technique she used, her plastic and aesthetic references; another time is Ruth's memory and my own memories.With the crossing of these temporalities, the artist's mental tools were sought, at the time of the work's production, so that they could be a source of understanding of what made that representation possible.I intend to extend the analysis of Ruth Schneider, a painter from Passo Fundo, who started with the dissertation “Art and history in the Cassino da Maroca series by Ruth Schneider”, introducing a change of focus in the debate, using the autobiographical audiovisual archives that gave another perspective to the research: the history of the works told by the artist herself.The artist's construction process is permeated by tactics that were woven throughout her life, in the concrete experience of art. crossing these temporalities, the artist's mental tools were sought, at the time of the work's production, so that they could be a source of understanding of what made that representation possible. I intend to extend the analysis of Ruth Schneider, a painter from Passo Fundo, who started with the dissertation “Art and history in the Cassino da Maroca series by Ruth Schneider”, introducing a change of focus in the debate, using the autobiographical audiovisual archives that gave another perspective to the research: the history of the works told by the artist herself.The artist's construction process is permeated by tactics that were woven throughout her life, in the concrete experience of art. The sources used for the research are, centrally, audiovisual archives (74 VHS videos from the artist's private collection), although written sources, interviews and iconographic materials such as: paintings, sculptures, artistic installations, personal diaries, newspapers and advertising materials. By analyzing her ideas, it was possible to see how she was able to elaborate plastic works that justify her way of existing, as well as her history.To this end, the method of history of self-fiction was used, which is “fiction of strictly real events and facts”, according to Doubrovsky (1977), which launched the term in the French market. Vicente Colonna created a typology of self-fiction, using biographical self-fiction as a type, in which subjectivity replaces sincerity – thanks to the “truelying” mechanism. An incessant artist, he literally talked with his works, leaving a record of this spontaneous experimentalism in annotations and audiovisual recordings. Cut, painted, glued, drilled and crushed its supports. He drew with his hands, generating unexpected gestures that exploded in strong colors. Always researching the processes of form, he used unusual materials that established quite unique relationships among themselves and created an expressive amount of works that declare the bankruptcy of the hierarchy between painting, drawing, sculpture or installation.
Keywords: Schneider, Ruth, 1943-2003
Cassinos - Passo Fundo (RS) - História
Pintura
???metadata.dc.subject.cnpq???: CIENCIAS HUMANAS::HISTORIA
???metadata.dc.language???: por
???metadata.dc.publisher.country???: Brasil
Publisher: Universidade de Passo Fundo
???metadata.dc.publisher.initials???: UPF
???metadata.dc.publisher.department???: Instituto de Filosofia e Ciências Humanas - IFCH
???metadata.dc.publisher.program???: Programa de Pós-Graduação em História
Citation: CARMO, Aline do. Ruth Schneider: diálogos entre a artista e sua obra (décadas de 1980 e 1990). 2021. 295 f. Tese (Doutorado em História) - Universidade de Passo Fundo, Passo Fundo, RS,2021.
???metadata.dc.rights???: Acesso Aberto
URI: http://tede.upf.br:8080/jspui/handle/tede/2406
Issue Date: 7-Jun-2021
Appears in Collections:Programa de Pós-Graduação em História
Programa de Pós-Graduação em História

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